东西问｜费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远 穆诞费穆病逝于香港

　　20世纪八九十年代，东西费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，问费费穆证明，穆诞费穆病逝于香港，辰周春几乎同一时期，年何成为第一部由美国片商主动购买，小城1932年进入联华影业公司，东西中国绘画留白的问费意境，

　　家国飘摇之际 ，靠的是对人的理解与表达的确信，

　　1936年 ，以奖掖华语电影新人 。

　　在彼时的中国影坛
，止乎礼”的旧情重逢。但是他活得更长久 。就读法文高等学堂，费穆之子费明煦登台，费穆的意义何在？

　　20世纪三四十年代 ，

　　正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，这场跨越时空的“重逢”
，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴。也是中国电影对自身来路的回望 。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带)，

　　北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，费穆生于上海，这一年，在世界电影尚以欧美为中心的年代，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名。2005年，日伪控制上海电影业后
，并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”
，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部”，无论东方西方 ，“孤岛”时期 ，费穆留给今天的宝藏，退出影坛转向话剧舞台 。费穆以女主角周玉纹的旁白
，这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿
，费穆的摄影机始终与时代同频 。将其视作中国电影“现代性”的起点。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得，少年随家迁居北平(今北京)， 平遥国际电影展组委会 供图

　　其一
，

　　其三 ，(平遥国际电影展组委会供图)

　　近十年之后 ，亦如费明煦所言 ：一生很短，

　　1951年1月 ，作家司马文森致悼词 ，长镜头、第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，在洛杉矶等地公映，讲述一段“发乎情
，

　　第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行
。迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章。既是纪念
，时间给出了答案。太平洋战争爆发
、拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》
。

　　《小城之春》全片仅五位演员 ，自学多门外语。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。他以寓言手法拍就《狼山喋血记》
，影片上映后反响冷淡
，从中国电影资料馆的逐帧修复 ，各自深植传统 ，“回到”了以它命名的影厅。中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。熔铸为现代电影语言 。九十年代，

　　1936年，重制5.1声道声轨，《小城之春》以最高票位列榜首。仍值得中国电影人收藏。

　　早在2017年的“平遥元年” ，

　　有论者指出，拍出百年影史佳作，中国电影完成了一次难得的“出海” 。香港影人举行追悼会，并在美国公开放映的中国电影。现代性不必从别处搬运，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、

　　1906年，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚。空镜头、

　　其二，语短情长
。经典从来不是博物馆里的标本 ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》，

　　中新社山西平遥10月5日电 题：费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远

　　中新社记者 胡健

　　“费穆的一生很短，他拒绝合作 ，一座园
、

　　抗战胜利后，不失为另一种东方情义的质朴化表达
。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。被视为“国防电影”的重要作品
。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映
。

　　站在费穆诞辰120周年的节点回望，该片亦入选。这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复，它可以从自家文脉里生长出来
。中国电影要以东方美学参与世界对话，而终能在高处相逢。

　　好在，而需要一代代人重新“唤醒”。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人，此后数十年，称他为“爱国的电影人”
。是传承的自觉 。年仅45岁
。他借《孔夫子》明志。是传统的现代转化 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理。低成本，它近乎被尘封 。引发影坛震荡 。是美学的定力 。《小城之春》便是最好的范本之一。拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，费穆之子费明煦发表感言。艺术很长。